L'addio al cinema di Carmelo Bene e' opera piu' meditata e meno sanguigna
delle precedenti tutta costellata com'e' di citazioni dentro citazioni a
carattere letterario teatrale e psicanalitico, e pare concepita appositamente
per dar modo agli amati/odiati "critici" di intavolare sul film
interminabili e tediose elucubrazioni.Il soggetto e' tratto dallo scritto "Amleto o le conseguenze della pieta' filiale" di Jules Laforgue e narra di un Amleto attore e regista teatrale che preferisce fantasticare su una sua rappresentazione da tenersi a Parigi anziche' vendicare l'uccisione del padre da parte dello zio Claudio.
Dal lato visivo il film e' come al solito fastoso: i bianchissimi interni, che paiono voler ricostruire un'idealizzata attrezzeria teatrale, traboccano di costumi, oggetti, armature e bauli e si contrappongono in modo netto al nero profondo degli esterni solcati di tanto in tanto da lampi e dalle onde fosforescenti della spiaggia/cimitero. I movimenti di macchina sono elaborati e precisi, e frequenti sono i "dolly" che planano con grazia dall'alto o seguono agili un'azione.
Tutto perfetto, tutto fila liscio: forse quello che manca e' la sorpresa. Carmelo Bene ha ormai elaborato un modo tutto suo di fare cinema; ogni fotogramma porta la sua firma e per la prima volta da' al pubblico esattamente quello che il pubblico si aspetta da lui. Persino i critici del Centro Cattolico -da sempre graniticamente ostili a Bene- lasciano trasparire tra le righe una sorta di rispetto, concludendo la recensione del film con un pacato e pacificatore: "Interessante, ma anche provocante e dalle non chiare ambizioni finali".
Forse il gioco del cinema si e' fatto sterile, o forse Carmelo Bene sente la mancanza di quel contatto in tempo reale col pubblico che a teatro -secondo gli umori- rende diversa ogni replica di uno stesso spettacolo, fatto sta che con UN AMLETO DI MENO si conclude, senza particolari rimpianti da parte del regista, la sua avventura cinematografica.